اسامی ۲۵ بازیگر زن برتر قرن ۲۱/ لیلا حاتمی در فهرست قرار گرفت

سینماپرس: در فهرستی که از بهترین نقش‌آفرینی‌های بازیگران زن در قرن بیست و یکم تهیه شده، لیلا حاتمی در کنار چهره‌هایی چون ایزابل هوپر، ژولیت بینوش و اسکارلت جوهانسون جای گرفته است.

به گزارش سینماپرس به نقل از ایندی وایر، منتقد سایت سینمایی ایندی وایر با تاکید بر این که در دو دهه اخیر شماری از بهترین ‌فیلم‌های جهان با بازی بازیگران زن شکل گرفته، به این امر اشاره دارد که گرچه کارگردان یا نویسنده فیلمنامه این شخصیت‌ها را شکل داده‌اند، اما این بازی بازیگران بوده که به آنها جان بخشیده‌ است.

در این فهرست در حالی که لیلا حاتمی برای بازی در فیلم «جدایی» ساخته اصغر فرهادی به عنوان یکی از بهترین بازیگران قرن بیست و یکم شناخته شده است، در عین حال ژولیت بینوش برای بازی در فیلم «کپی برابر اصل» عباس کیارستمی یکی از بهترین‌ها خوانده شده است.

درباره بازی لیلا حاتمی منتقد این سایت ضمن اشاره به شرایط جدایی یک زوج و تاثیری که ممکن است بر فرزند آنها داشته باشد، می گوید گرچه فرهادی اسکار را دریافت کرد، اما حاتمی نیز شایسته دریافت این جایزه بود. زمانی که همسر او به حرکت ادامه نمی‌دهد او تصمیم می‌گیرد حرکت کند و پیچیدگی‌های خانوداگی در سطحی کاملا جدید راه او را سد می‌کند. او سرانجام از ناامیدی بیرون می‌آید اما راه را بر هر نوع افراط در ارایه این حس می‌بندد و انعطاف پذیری او بعد درخشانی برای ارایه این شخصیت فرهادی ایجاد می‌کند.

درباره فیلم «کپی برابر اصل» نیز بر این تاکید شده که یکی از مواردی که به طرزی باورنشدنی در فیلم‌های کیارستمی استاد فقید ایرانی مشاهده می‌شود این است که وی می‌تواند ذرات حسی را از موقعیت‌های خاص بگیرد و آن را چنان ارایه کند که انگار اولویت ذهن بر دل مورد نظر است و کیارستمی مهارتی باورنکردنی برای درک این که کدام بازیگر می‌تواند این حس را بهتر از همه منتقل کند، دارد و این فیلم او مانند فیلمی چون «پیش از طلوع» طبیعت ناب رابطه را به شکلی درخشان ارایه می‌کند.

بهترین نقش‌آفرینی‌های زنان در قرن بیست و یکم  شامل این فیلم‌ها بوده است:

لیلا حاتمی برای «جدایی» ساخته اصغر فرهادی

ایزابل هوپر برای بازی در فیلم «او» ساخته پل ورهوفن

اوما تورمن برای «بیل را بکش» ساخته کوئنتین تارانتینو

ساندرا هولر برای «تونی اردمن» ساخته مارن آده

پائولینا گارسیا برای «گلوریا» ساخته سباستین للیو

جئون دو-یئون برای «آفتاب مخفی» ساخته لی چانگ-دونگ

وایولا دیویس برای «حصارها» ساخته دنزل واشنگتنو و

دانیلا وگا برای «یک زن شگفت‌انگیز» ساخته سباستین للیو

نائومی واتس برای «جاده مالهالند» ساخته دیوید لینچ

الن برستاین برای «فاتحه‌ای برای یک رویا» ساخته دارن آرنوفسکی

لورا لینی برای «می توانی روی من حساب کنی» ساخته کنت لونرگان

امانوئله ریوا برای «عشق» ساخته میشاییل هانکه

ماریون کوتیار برای «زندگی چون یک گل سرخ» ساخته اولیویه داها

اسکارلت جوهانسون برای «زیر پوست» ساخته جاناتان گلیزر

شارلیز ترون برای «هیولا» ساخته پتی جنکینز

کریستین دانست در «مالیخولیا» ساخته لارس فون تریه

بری لارسن در « ۱۲ موقتی» ساخته دستین دنیل کریتون

هالی بری برای «مهمانی هیولا» ساخته مارک فورستر

آنی مارسن برای «دختر راه می‌رود/ همه روز» ساخته جیکوب کروپنیک

کوونزنی والیس برای «جانوران حیات وحش جنوب» ساخته بن زایتلین

کاتالینا ساودرا برای «پیشخدمت» ساخته سباستین سیلوا

ژولیت بینوش برای «کپی برابر اصل» ساخته عباس کیارستمی

کیم هیا-جا برای «مادر» ساخته بون جون-هو

ناتالی پورتمن برای «جکی» ساخته پابلو لارین

بیورک برای «رقصنده در تاریکی» ساخته لارس فون تریه

* مهر

متد بازیگری کارگاه بر اساس چکیده ای از نظر تمامی اساتید

قدم اول:کشف و طراحی
1.تحقیق درباره ی نویسنده ی کتاب و شناخت افکار و اندیشه ی نویسنده :
نویسنده متعلق به کدام دوره است؟
اندیشه ی غالب نویسنده ی نمایشنامه چیست؟
هدف نویسنده از تالیف این کتاب چیست؟؟
نویسنده پیرو کدام مکتب ادبی می باشد؟
وغیره

2.خواندن متن و پی بردن به نکات ریز متن و شناخت کامل آن ودرک درستی از تمامی واژه ها و دیالوگ ها:
در این مرحله باید تمامی واژه ها ودیالوگ ها بازی کردو روابط بین واژه ها و دیالوگ ها را کشف کرد. یک دیالوگ یا واژه اندیشه ی نویسنده ی متن را بیان میکند و به خاطر همین با دقت تمام باید متن را موشکافی کرد و بعد درک درستی از آن رسید این کار جز با نگاهی میکروسکوپی جوابگو نمیباشد.

3.درک وطراحی موقعیت و ترسیم آن:
بازیگر باید موقعیت نمایش را درک کندو سعی کند به جای توصیف و بیوگرافی در بازی با بازی کردن موقعیت، دیالوگ ها را در عمل به مخاطب نشان بدهد نه در توصیف،به همین دلیل بعد از خواندن متن تمامی موقعیت های ایجاد شده در متن را پیدا کرده و سپس آنرا طراحی کند
در مرحله ی آخر باید موقعیت را به باور بنشیندهر دیالوگ می تواند بیان کننده ی یک موقعيت خاص باشد بنابراین بازیگر باهوش هیچ موقعیتی را فراموش نمیکند
4.شناخت کاراکترها و کشف یک کاراکتر جدید و هرگز خلق نشده:
در این مرحله بازیگر باید روابط بين کاراکترها، ویژگی های کاراکتر و.. را تیزبینانه موشکافی میکند،
در این مرحله بدون زدن برچسب یا لیبل به دنبال پیدا کردن شناسنامه ی شخصیتی کاراکترهای متن هستیم.شناخت کاراکترها ی نمایش از طریق متن صورت میگیرد و بهمین دلیل برای شناخت بهتر و عمیق تر باید لایه های اصلی و فرعی دیالوگ ها را همزمان مدنظر داشت تا به درکی عمیقی از کاراکترها برسیم،
5.کشف الگوهای رفتاری و حرکتی از طریق شناخت کاراکتر:
بعد از شناخت کاراکترهای نمایش با جستجوگری و تحقیق به دنبال کشفی جدید میگردیم، کشفی جدید در تمامی ابعاد
کاراکتر چطور راه میرود؟
کاراکتر چطور حرف میزند؟(لحن)
کاراکتر چطور…..؟؟؟
در واقع با نگاه جستجوگرانه و تیزبینانه به متن نمایش سبب کشفی جدید از کاراکتر میشویم،در این کشف خلاقیت مهمترین محرکه است.
6.پیدا کردن طول و عرض نقش و پاساژهای حسی:
بازیگر با پیدا کردن طول و عرض نقش خود میتواند برای خود دفترچه ی راهنمایی طراحی کند و در تمام طول نمایش به جای توصیف و دادن بیوگرافی عمل هاب نمایش متن را بازی کند و با شناخت عمل های نمایشی پاساژهای حسی را تعیین میکند با این شناخت بازیگر قطعا بازی تاثيرگذارتری را نمایش خواهد داد

قدم شماره ی دوم:
اجرا
متدهای اجرا :
1.بازیگر میتواند یکی از این 3 متد را انتخاب کند،
حسی:point_left: رها کردن خود در صحنه و بداهه گویی، به این نوع بازی بازی از نوع آلپاچیینویی است
عیب متد:بازیگر آماده نیست
مزیت:در صحنه های دو تایی شاهکار خلق میشود.
بازی تکنیکال یا مهندسی شده:point_left:
بازیگر همه چیز را از قبل طراحی میکند
عیب:point_left: بازیگر در صحنه های همراه با پارتنر به اشتباه می افتد
مزیت:point_left:بازیگر همیشه آماده است
بازی آزاد(freestyle) :point_left: استفاده از هر دو شیوه در بازی
رسیدن به حس نقش چگونه میسر میشود؟
بازیگر یا از درون به بیرون میرسد
یا از بیرون به درون میرسد
از درون به بیرون رسیدن بسیار برای تاثیرگذاری ایده آل تراست

نکات اجرا در رابطه با خود بازیگر :
مهترین اصل باورپذیربازی کردن است باید تمامی حرکات در این راستا باشد
بازیگر بایدبه زمانهای متن توجه کند
بازیگر باید احساس نقش را اول در خود به وجود آورد
بازیگر باید از نقش خود لذت ببرد
بازیگر باید استرسش را مدیریت کند
بازیگر باید با تخیل یا حافظه ی حسی به ماهیت نقش برسد
بازیکر نباید در صحنه ادا و اطوار در بیاورد
بازیگر نباید مضمون متن را با جابه جایی کلمات نامترادف تغییر دهد
بازیگر باید بهترین و طبیعی ترین ری اکشن ها را بروز دهد(سیستم لیمبیک)
بازیگر باید به انرژی جملات توجه کند
اجرای بازیگر نباید مونوتون و یکنواخت باشد
بازیگر نباید از ترکیبات از پیش طراحی شده در بازی بهره ببرد(تقلید ممنوع)
بازیگر نباید نقشش را سریع رو کند
بازیگر باید بداهه اش را کنترل کند
بازیگر باید یاد بگیرد قبل از خوب بازی کردن، بد بازی کند
بازیگر باید در انتخاب دیالوگ و واژه بسیار دقت کند
بازیگر در لحظه ی بازی باید ذهنی offداشته باشد
بازیگر باید بر بدن و حسش کنترل داشته باشد
بازیگر باید ریتم و تمپو را رعایت کند
بازیگر باید به نقش نزدیک شود نه اینکه نقش را به خود نزدیک کند
بازیگر نباید در بیان شتابزده عمل کند
بازیگر باید در کلماتی که استفاده میکند تنوع به خرج دهد.
بازیگر باید به میزان احساس و انرژی که هر لحظه برای جمله نیاز است توجه کند
بازیگر باید لحظه را زیست کند
بازیگر باید از اگر طلایی استفاده کند(اگر من جای او بودم)